{"id":14891,"date":"2025-05-16T18:37:25","date_gmt":"2025-05-16T21:37:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iaavim.gob.ar\/?p=14891"},"modified":"2025-05-16T19:07:20","modified_gmt":"2025-05-16T22:07:20","slug":"una-mirada-intima-sobre-el-control-y-la-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iaavim.gob.ar\/?p=14891","title":{"rendered":"Una mirada \u00edntima sobre el control y la memoria"},"content":{"rendered":"\n

Guadalupe Acevedo: \u201cLa pel\u00edcula se volvi\u00f3 una gran reflexi\u00f3n para m\u00ed, sobre la violencia y sobre las formas de hacer cine\u201d<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La realizadora misionera Guadalupe Acevedo<\/strong> acaba de rodar un teaser de su primer largometraje documental, \u201cLa forma de las reglas\u201d<\/em><\/strong>. El proyecto, que recibi\u00f3 el apoyo del Instituto de Artes Audiovisuales de Misiones (IAAviM) y fue ganador del IV Mercado Audiovisual Entre Fronteras (MAEF), propone una exploraci\u00f3n personal y cr\u00edtica sobre la vigilancia, la violencia institucional y las formas de representaci\u00f3n. En esta entrevista, Acevedo repasa el origen del proyecto, las decisiones est\u00e9ticas tomadas en el teaser y el valor del acompa\u00f1amiento institucional en un proceso creativo extenso y desafiante.<\/p>\n\n\n\n

El punto de partida de La forma de las reglas es profundamente personal, con una mirada que conecta lo \u00edntimo con temas estructurales como la vigilancia y la violencia institucional. \u00bfQu\u00e9 te impuls\u00f3 a desarrollar este proyecto documental y c\u00f3mo fue tomando forma esa necesidad de contar esta historia desde tu propia experiencia?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Creo que han sido distintas cosas las que me impulsaron y que me siguen impulsando, porque ha sido un trayecto muy largo desde ese primer impulso que tuve en 2021, cuando esto empez\u00f3 a gestarse. Ese primer impulso fue haber recibido de primera mano un material muy valioso: el expediente del caso Dorneles. Me encontr\u00e9 con una historia que no era para nada conocida, que no estaba investigada y que conten\u00eda datos muy importantes. Me pareci\u00f3 que ten\u00eda una gran relevancia desde muchas aristas. Desde la primera vez que le\u00ed el expediente, que lleg\u00f3 a m\u00ed gracias a Sergio Alvez, sent\u00ed su valor. A partir de ah\u00ed, acompa\u00f1\u00e9 tambi\u00e9n el proceso de investigaci\u00f3n period\u00edstica que hizo Sergio, y fue tomar conciencia de que estaba frente a una historia muy potente, importante y valiosa, no solamente para la comunidad misionera, sino tambi\u00e9n para la sociedad argentina en su conjunto.<\/p>\n\n\n\n

El caso de Manuel Dorneles, ocurrido en la localidad misionera de 25 de Mayo en 1977, marc\u00f3 un hito judicial en el pa\u00eds. Dorneles, un trabajador rural de origen brasile\u00f1o, fue detenido y torturado hasta la muerte por efectivos de la comisar\u00eda local. La enfermera del pueblo, testigo del hecho, se atrevi\u00f3 a romper el silencio, lo que permiti\u00f3 una investigaci\u00f3n que culmin\u00f3 con la condena a prisi\u00f3n efectiva de los responsables. Fue la primera vez en la historia argentina que se dict\u00f3 una sentencia por violencia institucional.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Relacionada con esa experiencia, fue tomando forma tambi\u00e9n el enfoque en primera persona. Al principio, cuando lleg\u00f3 el expediente, y a lo largo del tiempo, en los momentos en que acompa\u00f1\u00e9 la investigaci\u00f3n period\u00edstica y en el camino de encontrar un poco la pel\u00edcula, porque el guion -si bien est\u00e1 basado en el libro-, se desprende de \u00e9l, en vez de ser una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de un libro. Y esto surgi\u00f3 de una pregunta clave que gu\u00eda toda la esencia del documental: \u00bfc\u00f3mo cuento yo una historia de violencia institucional?<\/p>\n\n\n\n

\u2014Esa fue una de las primeras preguntas que me surgieron: al leer el expediente, al acompa\u00f1ar la investigaci\u00f3n, al sentarme a escribir. Me pregunt\u00e9 desde qu\u00e9 lugar pod\u00eda contar esto y estar realmente conectada a la historia desde un lugar \u00edntegro. Pens\u00e9 mucho en la forma de hacer cine, en d\u00f3nde colocar la c\u00e1mara para contar este tipo de historias.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Ah\u00ed surgi\u00f3 otra pregunta: \u00bfc\u00f3mo se filma una comisar\u00eda? \u00bfDesde qu\u00e9 tipo de planos se construye la violencia policial, la violencia institucional? Siempre estuve muy inspirada por ciertos documentales que narran el horror, como Noche y Niebla<\/em>, de Alain Resnais. Para m\u00ed, era muy importante pensar una pel\u00edcula desde un lugar que no perpetuara la violencia formal o narrativa al hablar de un caso de violencia policial.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Con el tiempo, y con el desarrollo del proyecto, esa pregunta fue ganando m\u00e1s peso. Se extendi\u00f3 a c\u00f3mo contar historias sobre violencia en contextos violentos, donde se reivindican discursos de odio, se exalta el punitivismo, y se promueve la idea de que mayor control equivale a mayor seguridad. La reivindicaci\u00f3n de discursos de extrema derecha tambi\u00e9n tuvo que ver con esto.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Entonces, \u00bfc\u00f3mo se cuentan hoy estas historias sin caer en la reivindicaci\u00f3n de la violencia y sin construir im\u00e1genes que sean violentas sin darnos cuenta? Ese fue el impulso inicial, y tambi\u00e9n lo que sostuvo el proyecto. Luego me llev\u00f3 a definir el punto de vista, que es tambi\u00e9n el m\u00edo. La pel\u00edcula se volvi\u00f3 una gran reflexi\u00f3n para m\u00ed sobre la violencia y sobre las formas de hacer cine.<\/p>\n\n\n\n

Hace pocos d\u00edas concretaste una primera filmaci\u00f3n para un teaser del proyecto. \u00bfQu\u00e9 aspectos quisiste capturar en esa instancia inicial y c\u00f3mo se refleja all\u00ed la propuesta est\u00e9tica y narrativa que proyect\u00e1s para el largometraje?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Para hacer el teaser part\u00ed de la idea de sintetizar la esencia de la pel\u00edcula en pocos planos y en poco tiempo. Quer\u00eda encontrar una estructura que tambi\u00e9n sirviera para seguir haciendo crecer la carpeta y el dossier de la pel\u00edcula, con el fin de continuar buscando financiaci\u00f3n y contar con un material m\u00e1s concreto que acompa\u00f1e el pitch para dar cuenta tambi\u00e9n de cu\u00e1l es la propuesta est\u00e9tica y el eje narrativo de la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n

\u2014En el teaser decid\u00ed incluir la voz en off \u2014mi voz en off, que gu\u00eda toda la pel\u00edcula\u2014. Tambi\u00e9n quise crear una atm\u00f3sfera sonora; la construcci\u00f3n del sonido es muy importante. Trabaj\u00e9 con dos fuentes de imagen: la c\u00e1mara de cine y las c\u00e1maras de seguridad. La voz en off narra una parte del expediente del caso Dorneles, que es un motivo clave en la pel\u00edcula. Todo est\u00e1 pensado para que quede claro que esta es una pel\u00edcula con un punto de vista muy claro: el m\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Partiendo de esa idea, y de una escena que ya ten\u00eda escrita en el guion, arm\u00e9 este teaser para que pudiera resolverse con una cantidad determinada de planos y en un tiempo breve. Busqu\u00e9 que funcionara como un material que siga haciendo crecer la pel\u00edcula y que, al momento de pitchearla, se complemente bien con la presentaci\u00f3n. Me interesa que el p\u00fablico entienda que la b\u00fasqueda del documental es una b\u00fasqueda de autor y una b\u00fasqueda experimental tambi\u00e9n en cuanto al montaje como el sonido y el formato.<\/p>\n\n\n\n

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rodaje teaser<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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rodaje teaser<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Guadalupe en el IV MAEF<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Tu pitch fue ganador en el IV MAEF y tambi\u00e9n el proyecto particip\u00f3 de diversas instancias de tutor\u00edas impulsadas por la Gerencia de Capacitaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n del IAAviM. \u00bfQu\u00e9 importancia tiene este respaldo en un momento tan clave como el inicio del camino hacia la realizaci\u00f3n?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Creo que para hablar de la importancia del premio del MAEF y del camino de las tutor\u00edas del IAAviM es necesario remontarse a los inicios del proyecto. Lo que ocurri\u00f3 con el MAEF est\u00e1 directamente relacionado con muchos a\u00f1os de acompa\u00f1amiento en distintas instancias.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Ese acompa\u00f1amiento por parte del IAAviM no se limit\u00f3 solo al contenido de una tutor\u00eda o seminario, ni a los aspectos t\u00e9cnicos del proyecto, sino tambi\u00e9n a c\u00f3mo estas instancias me conectaron con otras personas del sector, que fueron muy importantes para el desarrollo de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u2014El proyecto tiene un recorrido largo, desde 2021, cuando lo present\u00e9 por primera vez al IAAviM, en una convocatoria para la investigaci\u00f3n y escritura de guiones de documentales. En ese momento, el proyecto fue seleccionado como suplente y recibi\u00f3 una menci\u00f3n especial. A partir de ah\u00ed, y en diferentes momentos, el acompa\u00f1amiento fue clave no solo para avanzar, sino para sostener el proyecto en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Las pel\u00edculas, especialmente las independientes, son procesos muy largos, de muchos a\u00f1os, y buena parte de ese recorrido es muy solitario. A m\u00ed me tom\u00f3 mucho tiempo llegar a la esencia y al coraz\u00f3n de la pel\u00edcula, y entender qu\u00e9 quer\u00eda contar y desde qu\u00e9 lugar hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Cada tutor\u00eda, cada acompa\u00f1amiento habilit\u00f3 nuevos espacios y nuevos desaf\u00edos para seguir encontrando la pel\u00edcula. En una de las primeras instancias tuve tutor\u00edas con M\u00f3nica Amarilla, a quien conoc\u00ed en ese espacio. Ella vio el proyecto desde sus inicios, cuando todav\u00eda ten\u00eda otro nombre, y hoy es una persona muy importante que me ha acompa\u00f1ado en todo este camino.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Despu\u00e9s particip\u00e9 en un seminario con Lucrecia Mastrangelo y Ana Zanotti. A partir de esa experiencia, me present\u00e9 a la v\u00eda digital del INCAA para el subsidio de desarrollo, que obtuve, y eso me permiti\u00f3 seguir desarrollando y encontrando la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Ese proceso tuvo un nuevo impulso con el Mercado Audiovisual Entre Fronteras (MAEF), que marc\u00f3 un momento importante en la l\u00ednea de tiempo del proyecto, pero que tambi\u00e9n habilit\u00f3 nuevas etapas. El apoyo del IAAviM es clave en esos momentos iniciales, cuando los proyectos todav\u00eda est\u00e1n en proceso de descubrirse y es dif\u00edcil sostenerlos.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Por eso, destaco no solo el impacto acad\u00e9mico o formal de un seminario o una tutor\u00eda, sino tambi\u00e9n c\u00f3mo esos espacios nos conectan con otras personas del sector y contribuyen al crecimiento de la producci\u00f3n en la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Gracias a todas esas instancias, incluso al MAEF, me conect\u00e9 con muchas personas dentro del sector que hoy forman parte de mi equipo t\u00e9cnico, de mi mesa chica en el mundo de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Definitivamente, para m\u00ed es algo muy importante. Fue, es y creo que seguir\u00e1 siendo as\u00ed. Es un proceso que se retroalimenta. Me da mucha alegr\u00eda poder materializar esta historia y devolver, de alguna manera, todo lo que recib\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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